Dal 21 febbraio 2022 - work in progress

Chi ha informazioni, correzioni ed errori da segnalare, fotografie di Ferdinando Ramann e degli altri studi che seguiranno e vuole offrirle in visione mi può contattare scrivendo al sito: museifriuliveneziagiulia@gmail.com

Claudia Morgan

Ferdinando Ramann, quando arriva a Trieste nel 1850 ha già una bella esperienza alle spalle, sa produrre dagherrotipi colorati con il “nuovo metodo americano” ed è in grado d'insegnare in otto lezioni l'arte della dagherrotipia sia per il divertimento sia per la professione.

Nato nel 1824 a Sebenico (Šibenik in croato) [nel 1825 a Spalato secondo alcuni rapporti di polizia], di religione protestante – come dichiara nel censimento del 1859 - di umile condizione sociale, affronta l'immigrazione dal mondo slavo, giovane ventiseienne di belle speranze, e grazie alla conoscenza del croato, del tedesco e forse anche del veneto dalmatico può viaggiare nelle città dell'impero.

Vanta quindi con sicurezza la sua abilità nel campo della fotografia e ricorre subito alla propaganda sui periodici per attirare il pubblico.

Si stabilisce in Piazza della dogana [oggi Piazza Vittorio Veneto], in Casa Gagliardo n. 1096 al secondo piano ma espone in Corso, in contrada del Ponte rosso e all'Acquedotto: i luoghi del passeggio e degli incontri.

Proviene da Lubiana dove lo ha portato la professione, quindi lo potremmo considerare un dagherrotipista itinerante.

"Esporre le fotografie fuori dal proprio studio era una pratica diffusa in questi primi tempi, si esponevano le foto soprattutto nelle vetrine di negozi di vario genere, situati nelle vie più commerciali. Il motivo era dovuto al fatto che gli studi fotografici erano in genere posti agli ultimi piani degli edifici, senza un locale al pianoterra in grado di “richiamare” il pubblico." Cito l'esperta Adriana Casertano, mia editor d'elezione, che collabora proponendomi preziosi suggerimenti.

Dopo la stagione estiva del 1850 - luglio e agosto - trascorsa a Trieste (1), si perdono le sue tracce, ma continua ad essere attivo in altre capitali dell'impero. Ritorna come itinerante in Croazia. Nel 1852 di sicuro soggiorna a Varazdin, forse fa il pendolare tra Varazdin e Zagabria, l'anno dopo è di passaggio a Lubiana, infatti pubblica un avviso sul periodico Laibacher Zeitung  n. 215 del 22 settembre 1853 e qui continua a produrre ritratti al dagherrotipo.

Un dagherrotipo colorato è a tutt'oggi conservato presso il Museo della tecnica della città (2).

1. Avviso pubblicitario in Il Diavoletto, a. 3, n. 206, 208, 212 (27, 29 luglio, 2 agosto 1850)

2. Antonio Giusa, Dagherrotipisti itineranti e dilettanti in Friuli e a Trieste in “L'Italia d'argento: 1839-1859, storia del dagherrotipo in Italia”. Firenze : Alinari, 2003, p. 201

Ferdinand Ramann, Moški portret v lasti

Tehniškega muzeja Slovenije

foto: Ksenija Janković, Ljubljana, 11.7.2013

L'immagine documenta il contenitore in cui è conservato il dagherrotipo

Nel novembre 1853 è a Trieste come si legge sugli avvisi de "Il diavoletto" n. 306 e 316 dell'8 e 15 novembre dal titolo interessante Ritratti coloriti al Daguerrotipo in miniatura incancellabili perpetui.

In questa occasione ha lo studio in via Cavana 218-219 dopo la Piazza del sale, accanto alla Farmacia Serravallo, ma non solo pubblicizza lo studio, offre in vendita un telegrafo elettrico attivo, al prezzo da definire in un primo momento, poi nel secondo annuncio ne fissa il prezzo a 12 carantani.

A Trieste il primo ufficio telegrafico aperto al pubblico porta la data 12 febbraio 1849 [da wikipedia alla voce Telegrafo], presentarlo al pubblico a quattro anni dall'invenzione può ancora destare curiosità.

Dal censimento del 28 febbraio 1859 sappiamo che ha due figli, Ferdinando nato nel 1852 a Varazdin, città croata, e Lodovico nato a Trieste nel 1854. È coniugato o per lo meno dichiara come moglie Antonia Segrado nata a Trieste nel 1829 e abita in Piazza della Borsa 605. Probabilmente nel primo periodo triestino si sposa e poi si allontana, ritorna verso casa, in Croazia, dove appunto nasce il primogenito, mentre è a Trieste dal novembre 1853 in attesa della nascita del secondo figlio che viene alla luce nel 1854.

Non abbiamo notizie sul suo operato nell'anno 1854, ma il panorama cittadino sull'attività dei fotografi si sta animando da alcuni anni.

Controllando gli annunci del nostro periodico preferito Il Diavoletto dal 1850 al 1860 abbiamo un quadro se non esaustivo per lo meno documentato dell'andare e venire dei fotografi, dei loro studi e quali nomi diventeranno familiari.

Riassumendo nel 1852 compaiono sulla piazza Giuseppe Josz pittore e fotografo, Tommaso Patzal, Emilio Maza in città già da un anno, Matteo Stipanich.

Gli ultimi due, Maza e Stipanich, saranno presenti in città anche nel 1853 solo nei mesi di settembre, novembre e dicembre come attestano gli avvisi pubblicitari.

A mesi alterni nel 1854 si presentano a Trieste ad aprile R. Schneider e figlio, a giugno Tommaso Patzal e ad agosto Emilio Maza, la stabilità degli studi non è ancora prassi comune. Emilio Maza l'abbiamo già incontrato, è una vecchia conoscenza, lo ricordiamo socio e compagno di avventure del dagherrotipista itinerante Johann Fleischer a Trieste nel 1844 in due soggiorni differenziati. I due con il logo Fleischer und Compagnon associati lavorano a Vienna da febbraio ad aprile del 1850. Le nostre fonti sono ancora una volta gli annunci pubblicitari de Il Diavoletto di questi anni.

Nel 1854 Ramann decide di rimanere a Trieste e consolida la propria attività dal 1855.

Dal novembre 1855 al 1865 ha lo studio in Casa Costantini in Piazza san Pietro n. 593 al terzo piano o al quarto secondo alcuni avvisi, di fronte alla Chiesa di San Pietro. Nel 1857 la piazza è rinominata Corso n. 593 e dal 1864 Piazza della Borsa 593, come edito sulle Guide scematice. Importante da capire è che il numero catastale dello stabile è sempre lo stesso, 593 appunto, mentre i nomi delle vie possono cambiare.

La presenza del suo studio o della eventuale abitazione al terzo o al quarto piano di casa Costantini 593 che pubblicizza sino al 1865 con gli avvisi sui periodici, non è attestata sui fogli manoscritti delle carte di certificazione del 31 ottobre 1857, equivalenti ad una sorta di censimento della popolazione. Troviamo invece allo stesso indirizzo al secondo piano il nome di Giovanni Battista Turconi pittore [maler] proveniente da Milano (3).

Le ipotesi che si possono fare sono azzardate ma probabili. I due personaggi sono vicini di casa e verosilmente si conoscono.

Forse già dal 1854 Ramann lavora con Turconi e solo dal 1858 i due si separano e Ramann continua ad esercitare in casa Costantini dove si possono vedere al portone d'entrata i vari ritratti eseguiti giornalmente. Espone anche in Corso al n. 605 nelle vetrine dell'ottico G. Fries in casa Giacomo Perco. Qui al quarto piano ritroviamo il pittore fotografo Giovanni Battista Turconi, lo conferma l'avviso apparso il 16 ottobre 1858 su Il diavoletto a. 11, n. 284.

3. Giovanni Battista Turconi risulta residente a Trieste dal censimento del 1857.

Giovanni Battista Turconi che sottolinea essere pittore e fotografo mette in evidenza quanto i due professionisti vantino le stesse abilità tecniche e vendano cornici, medaglioni, buste per contenere quanto prodotto. L'attento passante poteva confrontare i "saggi" di entrambi esposti nella stessa vetrina o per lo meno in vetrine vicine!

Ramann si è stabilito definitivamente nella città natale della moglie e usa la stampa per attirare i clienti nel suo studio. Gli avvisi sui quotidiani hanno i loro costi, ma il nostro conta sulla loro capacità di informazione, sulla loro oscura persuasione e li usa nei vari modi possibili.

L'annata 1857 de Il Diavoletto, da gennaio a dicembre, presenta un bombardamento pubblicitario, che si dirada negli anni successivi forse perché la clientela affezionata lo preferisce ad altri studi. Lo stesso testo che descrive l'attività dello studio compare a ottobre e novembre anche su l'Osservatore triestino, il quotidiano ufficiale che riporta le notizie dell'impero oltre a quelle locali e che solitamente non ospita annunci di questo tenore.

Siamo in presenza di una vera campagna pubblicitaria.

Avvisi apparsi su Il Diavoletto n. 247 (9 settembre 1857) e n. 341 (13 dicembre 1857).

Il fotografo a fine anno tiene a precisare quanto ha abbellito e ampliato lo studio confortato dal successo ottenuto. Vanta gli apparecchi stereoscopi e le vedute panoramiche delle città europee e più di 100 vedute di Venezia.

Negli anni 1858 e 1859 ripete con poche varianti lo stesso avviso del dicembre 1857 sullo stesso Diavoletto.

 In particolare ne1 1860 si rivolge ai soldati della guarnigione, che lo frequentano da ben quattro anni per la rassomiglianza dei ritratti di qualsiasi dimensione, eseguiti sia su carta o su vetro colorati ad acquerello o ad olio (5), a non aspettare l'ultimo momento per concedersi un ritratto a fine d'anno così da evitare inconvenienti ed affollamenti (6). Ribadisce la sua capacità tecnica e, se non bastasse, la collaborazione di due “valentissimi miniatori fatti venire appositamente dalla Germania”. Si professa capace d'insegnare l'arte fotografica in sei lezioni strizzando l'occhio agli aspiranti fotografi che all'epoca incominciano a diventare una piccola folla proveniente da varie realtà, ma non prevede che un futuro di guai è in agguato.

5. Fotografia per un fiorino in Il Diavoletto, a. 9, n. 107 (18 aprile 1856). Un fiorino in Il Diavoletto, a. 9, n. 151 (3 giugno 1856). Per un solo fiorino in Il Diavoletto, a. 10, n. 231, 234, 238 (23, 26, 30 agosto 1857); Nello studio fotografico Ramann in Il Diavoletto, a. 12, n. 114 (15 maggio 1859); Studio fotografico di F. Ramann in L'Osservatore triestino, giugno 1861.

6. Nello studio Ramann in Il Diavoletto, a.12, n. 118, 123, 126, 128 (19, 24, 27, 29 maggio 1859); n. 131, 134 (1, 4 giugno 1859); n. 314 (9 dicembre 1859)

Avviso interessante. Un ritratto pel Capo d'Anno in Il Diavoletto, a 13, n. 284, 291 (9, 16 dicembre 1860).

Avvisi apparsi a scadenze puntuali nell'anno 1861 e 1862 su Il Diavoletto  e La Gazzetta del popolo. Giornale politico triestino quotidiano che esce con il numero 1 il 15 settembre 1861 sotto la direzione e redazione di Alessandro Mauroner (7). 

Le immagini xilografiche del suo studio – si presume – o di uno studio ideale presentano la stanza delle riprese arredata con i consueti elementi architettonici, colonne, parapetti, improbabili tendaggi, tappeti e un uomo apparentemente disinvolto che ha scelto per il suo ritratto la posa in piedi, mentre la variante mostra un salotto con gli ospiti seduti forse in attesa, circondati dai ritoccatori al lavoro o meglio "valentissimi miniatori fatti venire appositamente dalla Germania".

Le inserzioni pubblicitarie che attirano subito l'attenzione sono le stesse su entrambi i periodici, il testo cambia di poco, viene in parte ridotto. Importante è memorizzare l'indirizzo Casa 593 dirimpetto la Chiesa di san Pietro al II piano ma su la Gazzetta al III piano.

Ramann segnala quanto la fotografia abbia raggiunto l'"apice tecnologico", "una mirabile perfezione" in paesi quali  Francia, Germania, Inghilterra, Italia, di cui è a conoscenza "grazie alle cure, alle spese e ai sacrifici d'ogni sorta". Ora è in grado di gareggiare con gli studi stranieri e nostrani, mette a disposizione la sua arte per i ritratti che possono essere riprodotti su biglietti da visita e in formato stereoscopico. Si offre di andare nelle abitazioni dei committenti nel caso lo richiedessero. Vanta la vendita e il deposito di cornici, apparati fotografici e preparati per chi volesse sperimentare in proprio.

7. Avvisi apparsi su Il diavoletto. A.14, n. 36, 49 (12, 27 febbraio 1861) n. 55, 56, 65, 75 (6, 7, 17, 29 marzo 1861); n. 116, 120 (17, 23 maggio 1861); n. 135, 141, 148, 151 (11, 18, 26, 30 giugno 1861); n. 191, 198 (17, 24 agosto 1861); n. 213 (12 settembre 1861); n. 279 (28 novembre 1861); n. 286, 288, 289, 291 (6, 8, 10, 12 dicembre 1861).

Avvisi apparsi su la Gazzetta del popolo. Giornale politico triestino quotidiano. A. 1, n. 3, 4, 6, 9, 13, 16 (17, 18, 20, 23, 27, 30 settembre 1861); n. 78, 82, 85, 89, 95, 101 (2, 6, 9, 13, 19, 27 dicembre 1861). A. 2, n. 152, 153, 160 (19, 20, 27 luglio 1862), n. 167, 179, 192, 193 (3, 17, 30, 31 agosto 1862), n. 195, 200, 203, 206, 207, 214, 220 (2, 7, 11, 14, 15, 22, 28 settembre 1862).

La conferma della sua notorietà in ascesa è data dell'intervento del signor X., un simpatico anonimo che sul numero del 30 giugno 1861 de Il diavoletto loda lo studio di recente abbellito e ingrandito, fornito di un “eccellente colorista”, la varietà dei formati fotografici e i prezzi praticati così da renderlo caro ai Triestini amanti di ciò che è “bello e gentile". Articolo che ci sembra scritto su richiesta a pagamento !

Il 2 dicembre 1861 pubblica su La Gazzetta del popolo n. 78 un'inserzione in cui afferma di trovarsi "sovraccarico di commissioni da essergli molto difficile il soddisfarle esattamente". Alla fine dell'anno le richieste si fanno più pressanti e i vantati prezzi modici fanno la differenza, ma forse si tratta di una fake news ante litteram.

Ramann ha bisogno di realizzare un guadagno dopo aver sostenuto spese per imporsi sul mercato e sulla concorrenza per cui sostiene che ha molto lavoro ed è meglio prenotare la sua prestazione.

Nel 1862 insiste su Il Diavoletto a settembre, ottobre e novembre con la stessa pubblicità che non può passare inosservata perché occupa uno spazio notevole sulla carta stampata e cattura subito l'attenzione.

Avvocato Antonio Madonizza, [ante 1857]

carte de visite

Il logo sul verso del cartoncino, anche se poco leggibile seminascosto dal timbro di possesso applicato senza rispetto del documento, recita: Stabilimento fotografico di F. Ramann Piazza S. Pietro N.ro 593 Trieste

Elemento che ci induce a formulare la probabile datazione.

L'ambientazione è essenziale, lo studio presenta un fondo neutro tipico della fotoritrattistica delle origini e una pavimentazione altrettanto neutra. L'incapacità di ottenere una ripresa con profondità di campo dà l'impressione che il nostro avvocato sia costretto in un angusto angolino, sulle spine pronto ad andarsene.

Il personaggio in posa, irrigidito, con cilindro appoggiato sul modesto tavolino e il bastone da passeggio in mano, ci guarda preoccupato. Si notano i ritocchi che contornano, evidenziandoli, i bordi dell'abito, la manica, i pantaloni, il colletto, tutti eseguiti con una certa imperizia e - visto il risultato - poco apprezzabili.

Processione del Corpus domini, [ante 1857]

Il primo fotogramma si riferisce alla carte de visite che riporta il logo di Ferdinando Ramann, databile 1857. Si tratta di una stampa eseguita dal fotografo Pietro Opiglia dei Civici Musei di storia ed arte, procedimento attuato per documentare il patrimonio della Fototeca. L'altro fotogramma è un ingrandimento della stereoscopia che documenta lo stesso avvenimento.

La foto stereoscopica non è d'alta qualità, i tagli operati al positivo a destra da una mano poco attenta non permettono la visione con l'adeguata profondità di campo con l'apparecchio stereoscopico.

Riguardo al soggetto della foto stereoscopica, nulla si sa di un viaggio di Ramann a Firenze. Molto probabilmente la sua intraprendenza lo porta ad acquisire immagini stereoscopiche che possono attrarre chi vuole conoscere importanti monumenti delle città italiane.

Qui è rappresentata la La Loggia della Signoria o Loggia dei Lanzi detta anche Loggia dei Priori o non molto correttamente Loggia dell'Orcagna, in quanto Andrea di Cione detto l'Orcagna ha solo partecipato come collaboratore all'opera degli architetti Benci e Simone Talenti. La fotografia di confronto è databile 1890-1900, la stereoscopica di Ramann è sicuramente posteriore al 1865, anno in cui lo scultore Pio Fedi termina l'opera il Ratto di Polissena. La diffusione della stereoscopica può essere legato proprio a questo evento.

Note

1. Avviso pubblicitario in Il Diavoletto, a. 3, n. 205, 207, 212 (25, 28 luglio, 2 agosto 1850)

2. Antonio Giusa, Dagherrotipisti itineranti e dilettanti in Friuli e a Trieste in “L'Italia d'argento: 1839-1859, storia del dagherrotipo in Italia”. Firenze : Alinari, 2003, p. 201

3. Giovanni Battista Turconi risulta residente a Trieste dal censimento del 1857

4. Félix Nadar. Una vita da gigante, a cura di Michel Christolhomme ; traduzione di Maria Baiocchi. Roma : Contrasto, 2017, p. 88.

5. Fotografia per un fiorino in Il Diavoletto, a. 9, n. 107 (18 aprile 1856). Un fiorino in Il Diavoletto, a. 9, n. 151 (3 giugno 1856). Per un solo fiorino in Il Diavoletto, a. 10, n. 231, 234, 238 (23, 26, 30 agosto 1857); Nello studio fotografico Ramann in Il Diavoletto, a. 12, n. 114 (15 maggio 1859); Studio fotografico di F. Ramann in L'Osservatore triestino, giugno 1861.

6. Nello studio Ramann in Il Diavoletto, a.12, n. 118, 123, 126, 128 (19, 24, 27, 29 maggio 1859); n. 131, 134 (1, 4 giugno 1859); n. 314 (9 dicembre 1859)

Avviso interessante. Un ritratto pel Capo d'Anno in Il Diavoletto, a 13, n. 290 (16 dicembre 1860)

7. Avvisi apparsi su Il diavoletto. A.14, n. 36, 49 (12, 27 febbraio 1861) n. 55, 56, 65, 75 (6, 7, 17, 29 marzo 1861); n. 116, 120 (17, 23 maggio 1861); n. 135, 141, 148, 151 (11, 18, 26, 30 giugno 1861); n. 191, 198 (17, 24 agosto 1861); n. 213 (12 settembre 1861); n. 279 (28 novembre 1861); n. 286, 288, 289, 291 (6, 8, 10, 12 dicembre 1861).

Avvisi apparsi su la Gazzetta del popolo. Giornale politico triestino quotidiano. A. 1, n. 3, 4, 6, 9, 13, 16 (17, 18, 20, 23, 27, 30 settembre 1861); n. 78, 82, 85, 89, 95, 101 (2, 6, 9, 13, 19, 27 dicembre 1861). A. 2, n. 152, 153, 160 (19, 20, 27 luglio 1862), n. 167, 179, 192, 193 (3, 17, 30, 31 agosto 1862), n. 195, 200, 203, 206, 207, 214, 220 (2, 7, 11, 14, 15, 22, 28 settembre 1862).

La stampa locale si è presa a cuore l'evoluzione delle scoperte fotografiche e non tralascia le segnalazioni che arrivano dal resto d'Europa. Vuole anche divertire rivelando le strategie dei professionisti che fanno di tutto per attirare i clienti.

Non si tralasciano le novità legate alla tecnologia.

Nell'articolo della Gazzetta del popolo si accenna con una descrizione un po' oscura all'uso commerciale di una tecnica che il francese Jean-François Persoz (1805-1868) ha trovato. Persoz è un chimico francese nato in Svizzera che per tutta al vita si è occupato dell'industria dei tessuti dipinti. Si tratta della riproduzione di fotografie su tele e campioni, fatto che "condanna al riposo gran parte dei commessi viaggiatori, o ambasciatori del commercio". Molto interessante è il suo Traité théorique et pratique de l'impression des tissus edito nel 1846. Il mondo imprenditoriale triestino è sempre attento agli aspetti che mutano e che influenzano gli affari (1).

Un'altra novità è attribuita all'inglese William Thompson (1822-1879), naturalista di Weymouth nel Dorset che è il primo a sperimentare la fotografia sotto il mare. Il fondo marino o meglio l'ansa non profonda di mare che lo studioso ha ripreso ci sembra veramente un abisso, in quanto ha scelto un angolo della baia di Weymouth delimitato da rocce dove l'area all'interno è di sabbia e i massi sono fittamente ricoperti da molte specie di alghe.

1. Fotografia sottomarina in “Gazzetta del popolo” a.1, n. 68 (22 novembre 1861)

Un non identificato Edoardo Liebich di nazionalità ungherese presenta vedute, in particolare stereoscopie, dai titoli interessanti. La sua esposizione definita Grande Panorama è una notevole attrazione nel cuore della città vicino ai portici di Chiozza.

Gli annunci compaiono su:

Il diavoletto, n. 198 (21 agosto 1862)

Gazzetta del popolo, a. 2 n. 200 (7 settembre 1862)

Sono anni turbolenti e difficili per l'esiguo gruppo di fotografi che stanno consolidando le basi della propria attività contrapponendosi ai nuovi professionisti, forse più tecnicamente preparati, che aspirano a conquistare il pubblico dell'alta borghesia. Litigano e si denunciano. Dal 1861 Guglielmo Weintraub, giovane incisore viennese, diventato in breve fotografo cerca di affermarsi e di trovare un suo spazio fregiandosi dei titoli ricevuti. In particolare si vanta d'essere membro della Società fotografica in Vienna per qualificarsi degno insegnante di un corso di fotografia per gli amatori, iI cui programma è articolato in tre fasi e si svolgerà in tre mesi. Inoltre il fotografo annuncia prossima l'uscita del periodico da lui redatto Il progresso della fotografia (2). Ma si scontra con il nostro Ferdinando e gli intenta una causa appellandosi al paragrafo 491 del Codice penale austriaco che contempla la colpevolezza di chi tramite stampa offende una persona e la espone al "pubblico dileggio". Sotto questa formula "per titolo di lesione d'onore" comunemente si contemplavano talvolta quelle che oggi definiremmo violazioni di copyright, più spesso semplici critiche al lavoro altrui.

Il tribunale viste le prove addotte, sentenzierà un nulla a procedere. La vicenda giudiziaria terminerà nel 1864 (3).

2. Avvisi di G. Weintraub. Agli amatori della fotografia in “Gazzetta del popolo”, a. 2, n. 152, 153, 160 (19, 20, 27 luglio 1862), n. 167, 179, 193 (3, 17, 31 agosto 1862), n. 200. 206, 213, 220 (7, 14, 21, 28 settembre 1862)

3. Giovanni Spizzo, Quelle vecchie foto osé. Agli albori della foto oscena da quattro soldi: storia di Ferdinando Ramann pornografo triestino in “Il territorio” a. 11, n. 22 (gennaio-aprile 1988), p. 73

Dal Codice penale austriaco : 27 maggio 1852 posto in vigore col giorno 1. settembre stesso anno.

Prima edizione ufficiale. Milano : Dall'Imperiale Regia Stamperia, 1852

Sulle Guide scematice dal 1862 al 1865 alla voce Fotografi si può notare quanto il loro numero sia in ascesa, anche se non tutti i professionisti affrontano la spesa dell'annuncio sul repertorio annuale. Le Guide ci permettono, grazie al sintetico elenco, di conoscere, in quali vie e palazzi, si concentrino i loro studi. Per alcuni l'avventura nel mondo della fotografia dura un biennio.

Un esempio.

Enrico Hohenberger (1847-1897) nato a Trieste, fotografo in via delle Torri, 935 - 3, pubblica gli avvisi dello studio, intestato a lui e al socio, anonimo per un biennio, dal 1863 al novembre 1864. Se diamo rilevanza alle date, egli è all'epoca un apprendista: ha solo 16-17 anni. Scopriremo il nome del socio, Giuseppe Heiserer, quando questi si presenta nello stesso atelier il 12 novembre del 1864, data dell'unico avviso pubblicitario a suo nome su Il Pulcinella. L'attività di Hohenberger pittore a Trieste in via Crociera 1 è attestata ben più tardi dal 1896 al 1897 e ci sembra che, dopo il tentativo nel campo fotografico, sia l'arte che preferisca.

Le interrogazioni da porsi sono diverse: come poteva il sedicenne Hohenberger essere intestatario di uno studio fotografico, molto probabilmente era il prestanome per Giuseppe Heiserer fotografo ambulante con sede a Gorizia dal 1860 al 1863. Resta da scoprire inoltre dove abbia svolto effettivamente la sua attività di pittore dal 1865 al 1895.

L'unico avviso comparso su Il Pulcinella a. 1, n. 21 (12 novembre 1864) Nello studio fotografico di F. Heiserer.

L'errore riguardante il nome di battesimo F. invece di G[iuseppe] può indurre a ulteriori dubbi, ma si tratta proprio di Giuseppe Heiserer, fotografo, attivo a Gorizia in via San Giovanni 14 dal 1860 al 1863 (4).

 Note

1. Fotografia sottomarina in “Gazzetta del popolo” a.1, n. 68 (22 novembre 1861)

2. Avvisi di G. Weintraub. Agli amatori della fotografia in “Gazzetta del popolo”, a. 2, n. 152, 153, 160 (19, 20, 27 luglio 1862), n. 167, 179, 193 (3, 17, 31 agosto 1862), n. 200. 206, 213, 220 (7, 14, 21, 28 settembre 1862)

Avvisi di F. Ramann. Studio fotografico F. Ramann in “Gazzetta del popolo” a. 2, n. 192 (30 agosto 1862), n. 192 (30 agosto 1862); n. 195, 200, 203, 207, 214, 220 (2, 7, 11, 15, 22, 28 settembre 1862)

3. Giovanni Spizzo, Quelle vecchie foto osé. Agli albori della foto oscena da quattro soldi: storia di Ferdinando Ramann pornografo triestino in “Il territorio” a. 11, n. 22 (gennaio-aprile 1988), p. 73

4. Giancarlo Brambilla, Censimento degli studi fotografici attivi dal 1860 a Gorizia e in provincia in “Il territorio” a. 12, n.s, n. 11-12 (giugno-dicembre 1999) p. 75-93

Evidenziati in verde l'alternanza negli studi e in giallo la cooperazione tra professionisti.

Giunto ai 40 anni Ramann continua a lavorare con una visione delle proprie capacità imprenditoriali poco oggettiva, vedremo il perché di questa affermazione. Annuncia trionfalmente l'apertura di un Nuovo stabilimento di fotografia inaugurato il 13 aprile in via Valdirivo 11 al terzo piano su Il diavoletto del 21 aprile 1864.

Non seguiranno altri annunci sul solito periodico, ma compariranno sul bisettimanale La baba, il 20, 24 aprile e il 4 maggio con un'unica variante il numero civico che è il 14, evidentemente il numero 11 è stato un refuso.

 Questa volta non ha badato a spese, ha allestito uno studio ex novo, con una bella sala d'attesa, macchinari pregiati, un laboratorio pronto a rispondere alle varie esigenze. Anche l'avviso in sé si presenta meglio articolato e si diffonde in modo particolareggiato sulle reali promesse del fotografo che rifugge dalla "ciarlataneria" e offre "un servizio pronto, esatto ed accuratissimo".

Da febbraio a luglio un avviso ripetuto su La baba di tono totalmente diverso dal solito ci fa capire che cosa sta organizzando.

Offre in affitto per 6 mesi il proprio appartamento e lo scopo ci sembra plausibile, vuole trasferire l'atelier in via Valdirivo. Le motivazioni sono difficili da individuare, si possono solo fare delle congetture. Non è una vendita quella che persegue, forse non può pagare l'affitto oneroso di quella che era stata la sua abitazione e studio. Forse le difficoltà economiche si addensano all'orizzonte, gli affari non sono all'altezza delle spese e i debiti si accumulano.

Ma il diavolo ci ha messo lo zampino.

Ritroviamo la sua presenza in Piazza della Borsa n. 593 1 sull'Almanacco e Guida scematica per l'anno 1864, il che non ci meraviglia dal momento che le Guide vengono stampate e aggiornate ai dati dell'anno in corso, ma tale presenza è confermata dagli Avvisi apparsi sul periodico Il Pulcinella del 10 e 24 settembre e del 10 dicembre 1864. Come è possibile ciò? La fortuna gli ha giocato un brutto scherzo? Ha lasciato lo studio in via Valdirivo per la posizione decentrata o ha trovato chi lo sostituisce? Alla fine dell'anno fallisce.

Un'inchiesta datata 4 settembre 1864 è attivata dalla Direzione di polizia di Trieste per accertare le cause e la natura della dichiarata bancarotta del nostro fotografo. Che cosa è accaduto? Il nuovo studio è passato momentaneamente in altre mani o Ramann lo ha chiuso definitivamente ed è ritornato nella sua vecchia sede in pieno centro, nonostante la mobilitazione della polizia austriaca? I fallimenti sono all'ordine del giorno per i fotografi.

Lo stesso Guglielmo Weintraub che abbiamo già incontrato sulla piazza in contemporanea con il nostro Ramann, a sua volta subisce un processo per fallimento nel 1865 in cui dichiara testuale “essere notoria l'affluenza su questa piazza avvenuta in questi ultimi tempi di abili fotografi”, che esercitano “una concorrenza dannosa ai presenti specialmente a quelli di minor abilità”.

Ramann continua a pubblicare gli avvisi, senza specificare l'indirizzo dello studio su La baba n. 67  del 4 settembre 1864, poi con l'indirizzo sui numeri successivi.  Si ripresenta pure su Il Pulcinella da settembre a dicembre.

Da seguire sono i nuovi arrivati e gli avvicendamenti negli studi.

 I nuovi fanno tesoro delle esperienze già collaudate dai predecessori e si fanno aiutare dalla comunità di appartenenza, in un caso quella israelitica. Si tratta di Edmund Lichtenstern, ungherese nato a Budapest (1840-1895) apparso dal 1863 sulla scena triestina.

Tra gli avvicendamenti negli studi ci interessa e ci sorprende l'apertura di un nuovo studio fotografico in... via Valdirivo 14 da parte del dottor Giovanni Blason, apertura che verrà segnalata da vari avvisi sui periodici e confermata dalla Guida scematica del 1866. Giovanni Blason è un medico farmacista che esercita entrambe le professioni e si diletta di fotografia ma in modo molto serio così da aprire un atelier a suo nome dapprima a Gradisca d'Isonzo, poi a Trieste.

Gli annunci apparsi sui periodici triestini La Baba e L'Arlecchino nella stessa settimana di marzo 1865, l'indirizzo corretto dello studio è al n. 14.

Il solito periodico Il diavoletto a giugno (2) annuncia la sua attività come professionista, è presente infatti alla dimostrazione della Società triestina di tiro al bersaglio che festeggia il giubileo. Il dr. Blason, come viene di solito nominato, eseguirà la foto di gruppi di tutti i bersaglieri e i presenti. L'articolista si compiace nel descrivere la foto ricordo “bellissima e ben riuscita”.

Tutti gli avvisi di Blason si concentrano nei mesi di luglio, agosto e settembre e offrono ritratti ingranditi che possono essere prenotati anche presso la Libreria di Alessandro Levi, il libraio conferma d'avere stipulato un regolare contratto con il fotografo ed espone nelle sue vetrine il brillante risultato della sua opera (3).

Ramann è scomparso dalle pagine dei periodici … forse lavora nello studio con Blason, ma in gran segreto.

Un intrigante articolo di lode dello studio di Blason appare il 29 luglio 1865 sull'Osservatore triestino in cui si asserisce che il nuovo studio “assunto dal valentissimo fotografo” dimostra la perfezione dei suoi lavori. Gli elogi ripetuti riguardano anche le dimensioni dei ritratti a grandezza naturale che si possono ammirare nelle vetrine della Libreria di Alessandro Levi (4). Ciò che ci colpisce è la firma apposta all'articolo Ferd. M. traducibile per noi in Ferdinando Ramann.

L'astuto professionista ha trovato il modo - per chi sa intenderlo – di segnalare che è ancora in attività.

2. Un Giubileo al bersaglio in “Il diavoletto”, n. 141 (21 giugno 1865)

3. Gabinetto fotografico di G. D. Blason in “Il diavoletto”, n. 171 (26 luglio 1865). Libreria di Alessandro Levi in Trieste... Ritratti in fotografia … nello stabilimento del dr. Blason in “Il diavoletto”, n. 171 (26 luglio 1865), 177, 189 (2, 15 agosto 1865). Gabinetto fotografico di G. D. Blason in “Il diavoletto”, n. 194, 196, 198 (22, 24, 26 agosto 1865) n. 209, 212 (9, 13 settembre 1865)

4. Stabilimento fotografico Blason in “Osservatore triestino” n. 172 (29 luglio 1865)

Il rapporto tra Ramann e Blason è di reciproca collaborazione, sono quasi coetanei, sono disposti ad allontanarsi dai luoghi d'origine per avventura, condividono la stessa passione/professione, riescono a trovare un'intesa non solo d'amicizia, ma anche economica.

Due personalità a confronto.

Giovanni Blason può fregiarsi di vari titoli: è medico, farmacista, persona affidabile che ama praticare la fotografia al punto da avvicinare Ferdinando Ramann e di alternarsi alla sua attività fotografica, accettando l'opportunità di lavorare con lui. Dopo la dichiarazione di fallimento è opportuno che il nome di Ramann non ritorni alla ribalta.

La presenza dei due professionisti nello stesso studio richiede un avvertimento e un'assicurazione per il pubblico, ma vedremo un certo pubblico. A febbraio sul periodico La Baba Blason pubblica un avviso poco comprensibile a chi non conosce le vicende del loro atelier, in quanto conferma la sua presenza a Trieste nello studio che porta il suo nome in via Valdirivo 14, come è indicato nella Guida scematica dell'anno, dichiarando “mi fermerò qui ancora per alcun tempo”. Il suo trasferimento dalla nativa Gradisca, avvenuto dal marzo 1865, è ribadito dalla pubblicità sempre sullo stesso periodico nel mese di marzo. I motivi dell'abbandono dalla città natale sono dovuti a cause ancora sconosciute, il miraggio di un più facile guadagno, l'attrazione della grande città dell'impero, o …

Avvisi in La baba n. 9 del 10 febbraio e n. 16 del 17 marzo 1866

Le grandi novità si manifestano a giugno del 1866 e il tramite è sempre la stampa.

Il 6 giugno compare su Il diavoletto (1) un comunicato firmato da "Alcuni onesti triestini" che denunciano la presenza di “schifose fotografie che deturpano e insozzano da troppe settimane le vetrine di parecchi negozi di questa Trieste... Che concetto deve formarsi un forestiere che vede sempre tutte le vetrine coperte, in questi momenti! di quelle fotografie. Non dico artistiche, perché allora vi sarebbe almeno un merito. Adesso veramente il nudo e la anatomia non sono troppo in lavoro tra gli artisti... ma scusi qualche fotografo che ha troppo avvilito il suo titolo degradandosi per il magro guadagno di pochi soldi scendendo sino a fotografare quelle inespressive fisionomie e movenze innaturali e mute.”

L'accusa è precisa: non si ha alcun pudore ad esporre nelle vetrine dei negozi foto osé. La città, porto di mare, tollera le bagasce che ne hanno invaso le vie trovandovi calorosa accoglienza, né stupisce che si facciano fotografare in quel modo, ma che esistano artisti disposti a immortalare e diffondere la loro immagine non è atteggiamento da persona d'animo nobile “finito”. Non si pone la questione che i nudi siano opere d'arte accettabili in una pubblica esposizione, i denuncianti non usano mezzi termini, le definiscono schifose e offensive della moralità.

Lo scandalo delle foto pornografiche e la loro diffusione apertamente tollerata suscita la pubblica indignazione, in un momento storico che sente la guerra alle porte, il profetico inciso dell'articolo “in questi momenti!” preannuncia la guerra austro-prussiana che sarebbe scoppiata il 14 giugno.

Ramann non lascia che trascorra neanche una settimana per contrastare la denuncia e le intenzioni degli Onesti triestini che, pur non facendone il nome, condannano l'operato del dr. Blason, famoso e conosciuto fotografo, di cui un tempo il direttore del periodico aveva lodato sia lo studio sia le artiste ritratte del Teatro Filodrammatico. Ramann “per debito di giustizia e della verità” ringrazia pubblicamente il collega che “sprezzando ogni interesse si sacrificò per me” avendomi assistito anche nell'arte così da rendermi capace “al disimpegno di qualsiasi lavoro fotografico”. Il Blason da bravo farmacista aveva delle conoscenze di chimica che lo aiutavano nella sperimentazione fotografica e che molto probabilmente aveva insegnato al fotografo Ramann essendo subentrato nel suo studio (2). Da quanto si capisce le foto dei nudi erano opera di Ramann, ma si vendevano nello studio di via Valdirivo intestato al dr. Blason, altrimenti non si spiega il sacrificio del collega.

 1. Alcuni onesti triestini. Articoli comunicati in “Il diavoletto”, a. 19, n. 128 (6 giugno 1866)

2. Pregiat. sig. Redattore, in “Il diavoletto”, a. 19, n. 134 (12 giugno 1866)

Ritorniamo all'oggetto che lo vede protagonista, cioè la vendita di fotografie inerenti la pornografia.

Sin dalle origini della fotografia i nudi sono presenti nei primi esperimenti con i dagherrotipi che per i loro costi sono acquistabili solo da ricchi borghesi. Negli anni successivi con la diffusione delle carte de visite, facili da produrre e da vendere a prezzi accessibili anche al popolino, le foto di nudi portano guadagno ai miseri fotografi sempre in lotta sul mercato, senza dare troppo nell'occhio.

Il nudo femminile attira e diventa estremamente affascinante quando mostra i corpi femminili in posizioni oscene e allusive, e offre anche, con l'uso del fotomontaggio, la pericolosa possibilità di offendere l'onore della donna e di conseguenza della famiglia. L'uso strumentale del nudo a tale scopo è evidenziato in un comunicato intitolato Nuovo modo di applicazione delle fotografie de “Il cittadino” a. 1, n. 59 (8 dicembre 1866).

Nelle collezioni pubbliche è raro incontrare fotografie di nudi e i motivi sono facilmente deducibili. I collezionisti non ne fanno dono e gli studi fotografici non le affidano alla pubblica visibilità.

Entrando nel merito del nostro Ramann nessuna fotografia del genere è conosciuta o si è conservata.

Immagini tratte da Gallery Getty images

Fotografie del fotografo francese August Belloc (1800-1867) datate 1855

Ramann non si sottrae al fascino del facile guadagno, anzi si suppone che ne abbia strenuo bisogno.

Ad agosto lo studio di via Valdirivo ritorna alla ribalta sul periodico La baba, si è provveduto ad avvertire che verrà traslocato in casa Stratti sopra il Caffè degli specchi (3).

Lo spostamento non è una retrocessione, anzi il fotografo si ripresenta nel cuore della città.

Dietro a questo avvertimento anonimo c'è sempre Ramann.

Per un anno cioè dal marzo 1865 all'agosto 1866 il dr. G. Blason ha fatto da "copertura" all'amico Ramann, lo dimostra l'avviso su  L'Arlecchino a. 1, n. 6 (11 marzo 1865), quando lo studio fotografico si sposta in Casa Stratti n. 584 come pubblica La Baba a. 5, n. 46 e 47 (19, 27 agosto 1866).

3. Lo studio fotografico... in “La baba”, a. 5, n. 46, 47 (19, 26 agosto 1866)

Ramann entro il mese attua il trasloco dello studio che porta il nome bene augurante il Salone fotografico Alla fortuna, in Casa Stratti via del Teatro n. 584 con ingresso anche dalla Piazza Grande n. 586. L'apertura dello studio è pubblicizzata con un inserto bilingue sul primo numero il 18 novembre 1866 del nuovo settimanale Il Gallo nel quale si rivela che il proprietario del Salone fotografico aperto l'8 settembre era il “dirigente lo studio fotografico già esistente in via Valdirivo n. 14”. Si ripresenta sulla scena da protagonista.

Lo scopo dell'avviso è di “vedersi onorato come per il passato da questo rispettabile pubblico ed inclita guarnigione”, di garantire la riproduzione di qualsiasi ritratto e dell'esattezza delle fotografie, di impartire lezioni di fotografia per un modico compenso, e da ultimo di offrire agli artisti di teatro, che recitano nelle prime parti, i ritratti gratuiti (4).

4. Avviso pubblicitario Apertura del nuovo Salone fotografico Alla Fortuna in Il gallo, a.1, n.1 (18 novembre 1866). Sulle Guide scematiche dal 1867 al 1874, lo studio di Ferdinando Ramann risulta in via del Teatro n. 585 e solo dal 1875 in Piazza Grande n. 4 al 5. piano.

Passano pochi mesi e ritornano ad addensarsi le nubi sull'orizzonte del nostro avventuroso professionista.

Inizia a suo carico una serie di processi promossi dalla delazione di due "onesti triestini" o presunti tali, un certo dr. Federico Bruni e Giovanni Coen (5).

Mossi dalla scostumatezza delle fotografie prodotte dal fotografo lo denunciano al vescovo, monsignor Bartolomeo Legat de Naklas nel marzo 1867 con una delazione ricca di informazioni, evidentemente si erano ben documentati, spacciandosi forse come clienti. Scrivono “Fra tutti i fotografi che si trovano nella città di Trieste, uno solo si occupa esclusivamente nel suo studio di copie di posizioni scandalose, ossia così detti positivi o viglietti di visita, per sola ingordigia di lucro... Sarà egli attualmente in possesso di circa 5000 di tali copie, le quali si trovano in parte in un armadio nella sua abitazione, parte in terrazza sopra il tavolo dove si fa la posa e sopra la finestra della medesima terrazza vicino al canapé, e questi ultimi sono molto più scandalosi degli altri”.

La loro ricognizione è stata puntuale, da poliziotti, valutano i positivi in base alla maggiore o minore immoralità, descrivono l'ambiente dove si producono.

“Questi viglietti di visita dispensati dal Ramann con vistoso introito sono impunemente venduti dai chincaglieri ambulanti nei caffè e nelle trattorie, con pubblico scandalo, e con lagno della popolazione... tale diffusione si è estesa anche in Istria e in altre località. Anche presentemente il Ramann si occupa di tali lavori giornalmente dalle ore 2 alle 4 pomeridiane, e le stesse donne prostitute che frequentano quello studio si lagnano perché non sono nemmeno pagate”.

Gli investigatori non dimenticano alcun aspetto dell'attività, gli orari che comprendono una fascia dedicata più consona alle donne prostitute, mentre le ore del mattino sono dedicate ai ritratti di famiglia o alle riprese delle vedute. C'è da chiedersi come abbiano potuto contare i positivi, vedere i luoghi dove erano riposti, sembra quasi una denuncia messa in moto dalla concorrenza che non riesce a stare al passo con l'emissione ramaniana di carte de visite a due livelli di indecenza. La Direzione di polizia fatta intervenire dal vescovo trova conferma di quanto descritto con la perquisizione dello studio e dell'attigua abitazione il 3 aprile 1867. Il materiale sequestrato è notevole per quantità, 1000 positivi e trenta metri di negativi, il danno economico per il nostro fotografo è ingente. Si individuano anche i nomi delle tre muse modelle, ragazze provenienti da Treviso,Venzone e Medeuzza (San Giovanni al Natisone) e lavoratrici presso la casa di tolleranza di Maria Spacca la “Romana” in via della Torretta 524 nell'angiporto triestino che sarà conosciuto sino ai nostri giorni con il nome di Cavana (6).

La polizia sollecitata ad indagare, individua due giovani di Trieste che spacciano le foto pornografiche copyright Ramann a 10 soldi l'una mentre sono ancora in corso gli accertamenti sul suo conto. Le foto incriminate vengono diffuse attraverso vari canali: chincaglieri, girovaghi, barbieri, negozi di drogheria, librerie, caffè, birrerie e luoghi di ritrovo per appagare le pulsioni di quasi tutti gli esseri umani, senza distinzione di classe, genere, etnia accomunati da un unico interesse: il sesso. Si conferma che è a capo di un giro d'affari clandestino esteso che rivela per la prima volta la potenza sociale e commerciale dell'immagine del corpo nudo. I suoi collaboratori provvedono a soddisfare le richieste del mercato e vendono, per suo conto, anche positivi prodotti da altri fotografi.

Nel 1867 inizia il processo, ma l'evento non lo distrarrà dal condurre la sua vita come se nulla di grave fosse accaduto.

Non solo a Trieste, anche nelle altre città dell'impero molti professionisti riuscivano a sbarcare il lunario grazie alle attività che offendono la pubblica moralità, riproducendo nudi erotici, ma le pene erano ovunque contenute.

Il rapporto inviato dalla Direzione di Polizia di Trieste al Tribunale Provinciale, datato 13 giugno 1867, afferma che "i mezzi di sussistenza del Ramann sono limitatissimi" e che ha intrapreso l'attività di pornografo proprio perché l'eccessiva concorrenza l'avevano condannato all'indigenza. Nonostante ciò mantiene il suo studio per quasi dodici anni, al n. 584 di via del Teatro. Il fatto fa riflettere. Il grande palazzo Stratti è di proprietà delle Assicurazioni Generali, che non si turbano per i processi di Ramann nè per l'oggetto scandaloso dell'incriminazione... forse non si voleva perseguitare un così brillante professionista che evidentemente era puntuale nei pagamenti dell'affitto e nel fornire la sua produzione anche a personaggi al di sopra di ogni sospetto.

Compare il suo nome in via del Teatro n. 585 sulle Guide scematiche, le pagine gialle dell'epoca, ininterrottamente dal 1867 sino al 1879 con la sola variante dell'indirizzo dal 1875 in piazza Grande 4 al 5. piano. Rispetto al passato, evita di pubblicare gli avvisi dello studio sui periodici per tutto l'anno corrente. L'apparato giudiziario austriaco è lento nel procedere nei suoi confronti, può continuare a lavorare liberamente sui due fronti, quello ufficiale e quello clandestino.

La posizione del suo studio gli permette di essere nel cuore palpitante della città dove si svolgono gli eventi che passeranno alla storia. Il 16 gennaio 1868 è pronto a cogliere da una finestra i funerali di Ferdinando Massimiliano la cui salma viene sbarcata in città prima di proseguire il viaggio per Vienna, documenta pure le visite dell'imperatore e dell'imperatrice negli anni più tardi, piccoli documenti souvenir che attraggono compratori non sospetti. Diffonde vedute della città riprendendo anche le periferie che stanno cambiando e che altri studi fotografici diffondono. La concorrenza dei nuovi nomi di professionisti diventa un vero e proprio problema.

5. Spizzo, Giovanni, Quelle vecchie foto osé. Agli albori della foto oscena da quattro soldi. Storia di Ferdinando Ramann, pornografo triestino in “Il territorio”, n. 22 (novembre 1988), p. 67-79. Sono in corso ricerche presso l'Archivio di stato sui documenti d'archivio a conferma della notevole lavoro svolto dallo studioso Giovanni Spizzo. Purtroppo il fascicolo riguardante i processi sostenuti da Ramann non si trova, nonostante le mie ripetutte richieste!

6. Altri indirizzi attinenti alle meretrici sono Via delle ombrelle e Via del volto, la provenienza delle donne è da Sebenico, Pinguente, Friuli in Indici dei magistrati.

Unico Avviso dell'anno 1868 pubblicato su “Il cittadino” il 1 ottobre in cui avverte che ha mantenuto lo studio in via del Teatro 584 [negli avvisi 584 ma Guide 585] con esposizione e vendita delle foto in via del Ponterosso.

Il palazzo Modello, 1875 carte de visite F276

Municipio in costruzione, 1872 ca. F16713

Piazza Giuseppina, 1880 F54

Cattedrale di San Giusto, 1870 formato stereoscopia F8788. Di sicura attribuzione al fotografo, ma che non può essere datata 1888 come nel volume di C. Colecchia, Da Trieste alla luna in stereo 3D. Trieste : Civici Musei di Storia ed Arte, 2017

Castello di Miramare, 1870 ca.

Arsenale del Lloyd, 1868 3 positivi in formato stereoscopico F8715, F8717, F8793

Arsenale del Lloyd, 1870 F225, F224

Fabbrica Dreher, avviata il 10 luglio 1865 da Antonio Dreher. Per la localizzazione dello stabilimento fu scelta la zona alla fine del Viale dell’Acquedotto, in quanto tale zona offriva gli spazi necessari mantenendo nel contempo uno stretto contatto con il centro della città. L’intenzione dell’imprenditore era quella di fare della birreria la punta di diamante dell’industria triestina.

Da sinistra: Casino della sanità sulle rive, 1882

Radetzky-Adria fregata mista vela-motore nel porto di Trieste, 1865. Collezione privata.

Folla al Molo Audace : arrivo dell'imperatore, 1882

Sylos e darsena, 1880 Timbro a secco F. Ramann

Ufficiale della marina austriaca in piedi, 1868. Ufficiale della marina austriaca, 1870. Collezione privata.

Funerali di Massimiliano, 1868.01.16

Da sinistra foto datate 1869-1870, nell'ordine Uomo Mosca, 1870. Moglie dell'uomo mosca, 1870.  Filippo Zamboni in tenuta da esploratore, 1869. Eugenia Dorligo Rota soprano, 1870

Trascorrono dieci anni.

Nel 1878, ormai cinquantatreenne e vedovo, sposa Eugenia de Castro (1839-1917), figlia del pittore e fotografo Andrea de Castro (1806-1884), collaboratrice del padre sin dalla giovane età.

Molto probabilmente Eugenia che è a sua volta pittrice, esegue sin da fanciulla i ritocchi e la colorazione dei ritratti fotografici del padre che dal 1860 la nomina nel logo. Si può proclamarla alla luce di questa onorevole citazione la prima donna fotografa professionista della città.

A Trieste i due de Castro sono presenti in un atelier fotografico in via san Nicolò n. 725 dal 1861 al 1865. Dal 1865 il padre si sposta a Udine ma solo per un triennio poi si ritira o forse semplicemente non vuole più comparire come professionista. Eugenia invece mette a frutto - si potrebbe supporre - assieme al padre, probabilmente nello studio di Ramann dal 1868 le abilità acquisite e a 39 anni nel 1878 grazie all'unione matrimoniale con il 53enne Ferdinando stipula pure un'unione d'affari. Infatti nello stesso anno assieme ad un altro collaboratore dello studio, Edoardo Lindermann, testimonia a favore del marito nel processo, l'ennesimo, che gli viene intentato, processo che lo vedrà assolto. Non è escluso che la donna abbia concordato il matrimonio per rientrare nel giro d'affari del nostro fotografo e si sia prestata a difenderlo in tribunale.

Resta il fatto che non è possibile stabilire quando lo studio fotografico in Piazza Grande 4 al quinto piano chiude definitivamente.

Dal 1879 il nome di Ramann non compare sotto la voce "Fotografi” delle Guide scematice. Dove si è rifugiata la coppia Eugenia e Ferdinando? cioè in quale studio hanno continuato a prestare la propria professionalità?

Dal 1887 forse hanno intrapreso la strada di fotografi girovaghi, cioè ospiti presso altri studi e forse in altre città, ma non ci sono fonti che possano confermare questa supposizione. Per dieci anni non si hanno sue notizie nè di Ferdinando nè di Eugenia sua moglie.

Morirà nel 1888 solo dopo 4 anni rispetto al suocero Andrea de Castro.